Den Spiegellosen gehört die Zukunft – und die Vergangenheit erst recht!

Heute spielt die Musik bei den spiegellosen Systemkameras – hier geht es technisch rasant voran. Der Wegfall des Spiegels macht diese nicht nur kompakter, sondern schafft auch Raum für das Adaptieren von Fremdobjektiven: Praktisch alles, was in der Blütezeit der mechanischen Spiegelreflexkameras an Objektiven das Licht der Welt erblickte, lässt sich wieder nutzen – eine Einladung zum fotografischen Experimentieren jenseits der heutigen Mainstream-Objektive! 

Da das Einklappen des Spiegels einiges an Raum forderte, betrug bei den analogen Spiegelreflexkameras der Abstand zwischen Bajonett- und Filmebene zwischen 40 und 50 Millimeter. Bei den spiegellosen Systemkameras reduziert sich dieses «Auflagemass» auf rund 20 Millimeter, siehe Tabelle auf der rechten Seite. Das heisst, man ge- winnt Raum für einen Adapter, der ein altes Objektiv an eine moderne Systemkamera koppelt. Es gilt fast uneingeschränkt, alles Alte lässt sich mit allem Neuen kombinieren: Ob Nikkor an Fujifilm-X, Zeiss an Sony-NEX oder Minolta-Rokkor an Olympus-MFT – was immer man sich auch wünschen mag, ein kurzes Googeln wird den passenden Adapter präsentieren – zu Preisen, die einem die Entscheidung leicht machen.

Slow-down mit hoher Wertigkeit
Und auch beim «Altglas» wird der Preis kaum ein ernsthaftes Hindernis sein. Zwischen den 60er- und 80er-Jahren verkauften sich qualitativ hochstehende Spiegelreflexkameras und Objektive millionenfach und diese überschwemmen heute die Auktionsportale zu Schnäppchenpreisen. Also auf zu neuen Horizonten mit alten Preziosen!
Denn was die Materialwahl und deren Verarbeitung anbelangt, bewegen sich die alten Linsen auf einem Niveau, wie es heute nur noch Edelmarken wie Leica bieten. Nichts aus Kunststoff, weder bei der Fassung und schon gar nicht bei den Linsen. Den perfekt leichtgängigen abgestimmten Fokusring eines solchen alten Objektivs zu drehen vermittelt eine Wertigkeit, die man gerne für seine Haltung beim Fotografieren mitnimmt: Ein Slow-down zur Fotografie mit manuellem Fokus, der zwangsläufig zu einer bewussteren Auseinandersetzung mit dem Sujet führt. Und gleichzeitig von allen Vorzügen der Digitalfotografie profitiert wie Sensor mit Bildstabilisierung, Belichtungsautomatik mit frei wählbarer ISO-Empfindlichkeit und Fokus-Peaking zum perfekten manuellen Scharfstellen! Wer sich zudem mit mehreren Kameras in den verschiedenen Sensor-Formaten bewegt, eröffnet sich für ein kleines Geld ein riesiges und spannendes fotografischen Tummelfeld.

Insidertipp Konica Hexanon
Ein Praxisbeispiel aus meinem persönlichen Objektiv-Fundus soll das veranschaulichen: Das Konica Hexanon 50 mm mit Blende 1,7, das ab 1973 für mehrere Jahre als Standard-objektiv mit den Autoreflexkameras verkauft wurde. Konica war damals für seine hervorragenden Objektive bekannt und galt bei Fans als «Zeiss Japans». Mit dem Hexanon 50/1,7 war den Ingenieuren ein besonderer Wurf gelungen und es wurde von den Fachzeitschriften als eines der schärfsten Objektive dieser Zeit gelobt. Da sich Konica jedoch schon in den 80er-Jahren aus dem Spiegelreflexmarkt zurückgezogen hat, ist das Label Hexanon heute kaum mehr bekannt. Diese Objektive sind bei Ricardo und Ebay entsprechend weniger gesucht als die ebenfalls optisch hochklassigen Pendants von Nikon, Canon, Minolta oder Olympus. So ist das Hexanon 50/1,7 – meist zusammen mit einer Autoreflex – immer wieder für um die 30 Franken zu finden. Wie der Betreiber von buhla.de – der umfassendsten Website zu Konica-Hexanon-Objektiven – richtig festhält, ein «absolutes Spitzenklasse-Objektiv zu einem unfassbar günstigen Preis». An meiner Vollformat-Sony habe ich damit ein erstklassiges, lichtstarkes Standard-objektiv und bin damit von Landschaft bis People für viele Situationen gut gerüstet. Zur Hochform läuft dieses Hexanon jedoch an meiner Fujifilm X-E2s mit APS-C-Sen- sor auf. Mit dem Crop-Faktor 1,5 entspricht es einem 75er und wird so angesichts der weiten Blende von 1,7 zum perfekten Porträt-Objektiv. Dies umso mehr, als man mit dem Crop nur den inneren Teil des Bildkreises verwendet, also quasi des Filetstück des eh schon super scharfen und kontrastreichen Bildes.

Der Charm des Unperfekten
Mit einer MFT-Kamera wie meiner Lumix GF 3 nimmt der Crop-Effekt nochmals weiter zu und aus dem 50er wird ein 100er-Tele- objektiv. Allerdings ziehe ich hier das zugegebenermassen schon etwas spleenige In- dustar-22 vor, eine sowjetische Kopie eines Leitz Elmar. Dieses passt besser zur kompakten GF 3, umso mehr, als es ausziehbar ist und mit der GF 3 in die Jackentasche passt. Im Gegensatz zum Hexanon ist dieser Old- timer aus den 50er-Jahren jedoch mit vielen Schwächen behaftet: Das Industar reagiert sehr empfindlich auf Streulicht und die Bilder sind nicht besonders scharf und extrem kontrastarm. Man kann diese Schwächen nachträglich mit Photoshop ausmerzen oder bewusst als Vintage-Stil kultivieren.
Dieser Charm des Unperfekten – oder positiv formuliert des individuellen Stils und Charakters – hat bei vielen alten Objektiven seinen besonderen Reiz. Die Art, wie Farben behandelt werden, wie sich das Bokeh ge- staltet oder der spezielle Umgang bezüglich Farbsättigung, Dynamik und Kontras- ten ergibt bei jedem dieser «historischen» Objektive eine ganz eigene Handschrift. Bei den sowjetischen Kopien von Zeiss-Linsen aus den Nachkriegsjahren sind diese «Kreativ-Mankos» besonders ausgeprägt.
Schon fast legendär ist in dieser Beziehung das Helios 44-2, das auf dem Biotar 58/2 von Zeiss Jena basiert und über einen M42-Gewindeanschluss (Praktica) verfügt. Die Besonderheit dieses Objektivs ist ein verwirbeltes (swirly) Bokeh, das bei Nah- oder Porträtaufnahmen seine spezielle Wir- kung entfaltet, siehe Kasten mit QR-Link auf der übernächsten Seite. Von Filmern wird dieses Helios zusätzlich wegen seiner stufenlos verstellbaren Blende geschätzt. Es ist daher schon recht gesucht, jedoch immer noch preiswert zu finden, speziell wenn es zusammen mit einer Zenit-Kamera quasi in-kognito mitläuft.

Adapter über Adaper
Beim Helios mit seinem Praktica-Anschluss profitiere ich von einem weiteren Trumpf der Hexanon-Systemwelt. Konica hatte das kleinste Auflagemass der damals gängigen Spiegelreflexkameras und konnte daher Ad- apterringe anbieten, mit denen sich Exakta-, Praktica- oder Nikon-Objektive an Konica- Bodies verwenden liessen. Mit etwas Geduld sind auch diese originalen Adapter- ringe bei Ricardo oder Ebay zu finden. Diese drei Konica-Adapter zusammen mit den drei Adaptern Konica zu NEX, Fujifilm-X und MFT ergeben somit 12 mögliche Kombinationen von Nikkor an Sony über Hexanon an Fujifilm bis zu Zeiss-Jena an MFT. Und das für das ganze in den Auktionsportalen angebotene Arsenal dieser Marken an wunderbaren Festbrennweiten, Zoom-Objektiven, Makro-Balgen, Zwischenringen, Tele-Konverter etc. etc.!

«Intelligente» Boost-Adapter
Neben den einfachen mechanischen Adaptern ohne Elektronik und Optik nehmen die Boost-Adapter eine Sonderstellung ein. Diese eliminieren den Crop-Faktor, in- dem sie mittels Optik den Vollformat-Bild- kreis auf den kleineren des Kamerasensors reduzieren. Das Licht wird also gebündelt und man gewinnt dadurch virtuell an Blendenwert und tatsächlich an Lichtstärke. Ein Vollformat 35 mm/2,8 wird somit an einem APS-C-System zu einem 35 mm/2,0. Dies hat den Vorteil, dass man auch mit APS-C und MFT-Systemen beim Adaptieren den Weitwinkelbereich abdecken kann.

Zudem gibt es Boost-Adapter mit Elektronik zur Unterstützung der Autofokus-Funktion neuerer Objektive. Solche Adapter bietet der Marktführer Metabone für Sony-NEX-, Fujifilm-X- und MFT-Systeme an. Entsprechend der Komplexität dieser Adapter reichen die Preise hier aber schnell einmal bis über 500 Franken. Canon und Nikon bieten entsprechend intelligente Adapter auch für ihre neuen Systemkameras an, um diesen das riesige, über Jahrzehnte gewachsene Objektivsortiment der hauseigenen Spie- gelreflex-Systemwelt zu erschliessen.

Prädestiniert für Makrofotografie
Besonders lohnenswert ist das Adaptieren von altem Equipment in der Makrofotografie. Hier ist eh manuelles Fokussieren angesagt und man verschenkt sich diesbezüglich nichts. Zudem ist in diesem Bereich das Angebot an hochwertigem historischem Zubehör besonders reichhaltig. Es reicht von spezialisierten Makro-Objektiven über Zoom-Objektive mit Makro-Option bis hin zu rein mechanischen Balgen-geräten und Zwischenringen. Häufig anzu- treffen sind Balgengeräte von Novoflex, die wiederum Teil einer ganzen Systemwelt wa- ren. Hier gibt es Zusatzoptionen zum Kopieren von Dias und Negativen wie auch Repro- ständer und zugehörige Blitzsysteme. Ebenfalls spannend sind reine Objektivkopfe für Balgengeräte; damit lässt sich vom Makro-bereich bis unendlich fokussieren. Und anders als zu Analogzeiten, als die Belichtung von Makroaufnahmen mit Blitz eine kleine Wissenschaft für sich war, kommt man heute digital mit Trial & Error rasch ans Ziel. Und auch in diesem Anwendungsbereich gewinnt man beim parallelen Einsatz von Kameras unterschiedlicher Sensorformate viel Freiheit und Spielraum.

Auch der Beifang kann reizvoll sein
Auf der Jagd nach solch altgedienten Objektiv-Schnäppchen wird man als «Beifang» zwangsläufig auch da und dort eine analoge Spiegelreflexkamera ersteigern. Wieso also nicht mal mutig einen Film einlegen und sich vollständig dem Vintage-Feeling hingeben? Die Belichtung ist mit der Digitalkamera zur Hand rasch gemessen und man überträgt die Werte flugs auf die analoge Kamera. Das Aufhängerbild dieses Artikels ist so entstanden, da ja alle meine Digicams als «Modell» hinhalten mussten. Ein willkommener Anlass, meine Topcon RE Super aus der Vitrine zu nehmen und mich an diesem mechanischen Meisterwerk der 60er-Jahre in der Praxis zu erfreuen, vom feinen Schnurren des Selbstauslösers bis zum satten Sound des Verschlusses. Mehr zu diesem Meilenstein der Kamera-Geschichte im Kasten auf der linken Seite. Die im Labor entwickelten Negative werden anschliessend mit einer Vintage-Filmkopierausrüstung (siehe oben) oder wie in diesem Fall per Scanner mit Durchsicht-Option digitalisiert.

Beim Horten dieser mechanischen Kamera-Preziosen darf man durchaus auch auf dem immer wieder angekündigten und nie realisierten e-Film hoffen, also ein digitales Teil mit (Vollformat-)Sensor, das man statt des Films in die analoge Kamera einlegt. Während bei den ersten Versuchen die Steuerung von aussen und die Sensor- grösse die Knackpunkte waren, wäre heute ja eigentlich alles da, um dies zu realisieren. Per Bluetooth oder WiFi liesse sich ein solcher digitaler Film wunderbar per Smartphone bedienen und auslesen. Lassen wir uns überraschen, was uns Vintage-Fans diesbezüglich künftig noch erfreuen wird. Auch weitere Beifänge wie Blitzgeräte können im digitalen Zeitalter durchaus Verwendung finden. Moderne Fernsteuerungen zum entfesselten Blitzen geben diesen neue Perspektiven. Auch hier kann man mit etwas Experimentierfreude auf eine durchgängige Automatik verzichten und erstaunliche Resultate erzielen. Ebenfalls zum Experimentieren verlocken die in den 70er- Jahren verbreiteten Effektfilter. Zum Teil mit gutem Praxisnutzen wie bei Polfiltern, zum anderen mehr als Lachnummern wie beispielsweise bei Regenbogen-Filtern.

Viel Inspiration zum Thema Vintage-Fotografie bietet der Youtube-Kanal «Zenography». Hier verlinkt eine Folge zu den Hexanon-Objektiven.

Martin Spaar ist Gründer des PUBLISHER und hat diesen 2019 an ein junges Team übergeben. Jetzt nutzt er den gewonnenen Freiraum für andere Projekte wie das Fotografieren mit «Altglas» und das Verfassen einer Bildbiografie zum Volksschauspieler Ruedi Walter. Dieses Buch soll als analoger Hub per QR-Code ein digitales Universum von Ton- und Videodokumenten aus der Blütezeit der Schweizer Dialektbühne erschliessen. Mehr Infos zu diesem Projekt unter ruediwalter.com